扬州

汪氏小苑现为全国重点文物保护单位，坐落在扬州市东圈门历史街区东首地官第14号。系盐商汪伯屏所建，占地近4000平方米。它是扬州保存最完整的清末民初大型盐商住宅之一，房屋布局规整，装饰雕琢精湛，庭院玲珑精巧，文化底蕴丰富。因主人姓汪，住宅为主，苑则相辅，苑面积不大，故称汪氏小苑。汪氏小苑是江苏省的中国传统民居建筑之一。为东圈门片历史文化街区重要的文物旅游景点，已整修对外开放。 汪氏小苑，占地4.5亩，现遗存老房97间。它坐北朝南，中间住宅，四角花园，呈现出“一宅四院”的独特格局。住宅建筑呈九宫格分布：前后中轴贯穿，左右两厢对称，房屋三进三纵。东、中纵路是正堂、客厅和男主们的住所，西纵路是女眷住所，南北走向有一条窄长的砖石火巷。宅院布局规整，比例均衡，中正平和。 汪氏小苑，外形四平八稳，处处体现着儒家的中庸之道，然而，在建筑的深层设计中，却将乱世之中盐商的极度忧虑，展现无遗。汪氏小苑内设计了许多机关，天花板上有暗阁、镜子后面是暗门、地板下有藏宝洞、花园里有可容纳20人的地下室，还有通往外面的暗道等等。细细探索，方方正正的屋子如同迷宫一般，隐约透露出扬州盐商惶惶难安的心境。

扬州八怪中擅长画竹的是郑板桥。郑板桥（1693-1765），原名郑燮，字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生，郑板桥二十岁左右便考取秀才，雍正十年举人，官山东范县、潍县县令，政绩显著，后来辞官，以卖画为生。郑板桥擅长画兰、竹、石、松、菊等，他画兰竹有五十余年，成就最为突出。他提出了眼中之竹”、胸中之竹”、手中之竹”的绘画三阶段说，把深思熟虑的构思与熟练的笔墨技巧结合起来，以草书之中坚长撇法运之，所画之竹气韵生动，形神兼备。代表作品有《修竹新篁图》《兰竹芳馨图》《甘谷菊泉图》等等。

扬州八怪，是清康熙中期至乾隆末年活跃于扬州地区的一批风格相近的书画家总称，美术史上也常称其为“扬州画派”。在中国画史上说法不一，较为公认指：金农、郑燮、黄慎、李鱓、李方膺、汪士慎、罗聘、高翔。 【金农】——怪在才 金农是扬州八怪之首，一生喜欢游历四方，并且非常好学，画作造型非常奇特，比较善于淡墨干笔作花卉小品，尤其善于画梅。 【郑燮】——怪在传奇 郑燮就是郑板桥，是清代时期的书画家、文学家，一生只画兰、竹、石，并且笔下的诗书画被称为“三绝”。 【黄慎】——怪在悟性 黄慎幼年丧父，家中清贫，后来学习画画，比较擅长画人物、山水和花鸟。黄慎的人物画题材十分广泛，比较喜欢从民间取材。 【李鱓】——怪在命 李鱓是清代著名画家，于康熙五十三年召为内廷供奉，宫廷工笔画造诣颇深，但因为不愿意受正统派画风束缚而离职。比较擅长画花卉、竹石和松柏。 【李方膺】——怪在倔 李方膺是中国清代时期的诗画家，出身自官宦家庭，比较擅长画松竹兰菊，尤其擅长画梅花，笔法苍劲老厚，简洁而生动。 【汪士慎】——怪在人 汪士慎是清代时期著名的画家，笔下的水仙和梅花非常的绝妙。汪士慎一生卖画为生。 【罗聘】——怪在使命 罗聘也是扬州八怪之一，画作题材十分广泛，不管是人物、佛像、山水、花果、梅、兰、竹都有涉及，笔调比较的奇特，有着自己的风格。 【高翔】——怪在淡泊 高翔比较擅长画山水花卉，也会画佛像人物，在晚年时右手残废，坚持左手作画，画作笔法简练，墨色淡雅。

扬州八怪是清代中期的八个书画家，一般主要指的是：“金农、郑燮、黄慎、李鱓、李方膺、汪士慎、罗聘、高翔”八个人，在历史中也有其他的版本，在历史中“扬州八怪”之说，由来已久，在一些古代文字著作中往往还提到了如阮元、陈撰、边寿民、杨法、华岩、闵贞、高凤翰、李勉等古代名人，但他们大多画风相近，多出生贫寒，生活清苦，以书画作品来抒发内心感想和心胸志向，此外，“扬州八怪”的“八”字，这边在古代时期可看作数词，也可看做约数，而“八怪”这个词，并非是完全含有贬义的意思，更多主要还是在于他们书画风格异于常人，且不拘一格不落俗套的意思。在下面我们来看一下关于扬州八怪每个人的主要简介。"扬州八怪"是哪八怪：1、金农　　金农字寿门、司农、吉金，号冬心先生，他天姿聪颖，早年读书于学者何焯家，与“西泠八家”之一的丁敬比邻，好游历，卒无所遇而归。晚寓扬州，卖书画自给。嗜奇好学，工于诗文书法，诗文古奥奇特，并精于鉴别。书法创扁笔书体，兼有楷、隶体势，时称“漆书”。五十三岁后才工画。其画造型奇古，善用淡墨干笔作花卉小品，尤工画梅。　　金农代表作有《东萼吐华图》《空捍如洒图》《腊梅初绽图》《玉蝶清标图》《铁轩疏花图》《菩萨妙相图》《琼姿俟赏图》等。著有《冬心诗集》《冬心随笔》《冬心杂著》等2、郑燮　　郑燮也叫做郑板桥，郑燮是他的原名，又号板桥所以后世有称呼他为郑板桥，他是祖籍苏州。清代书画家、文学家。他是康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年（1736年）进士。官山东范县、潍县县令，政绩显著，后客居扬州，以卖画为生，擅画兰、竹、石、松、菊等，而画兰竹五十余年，成就最为突出。为“扬州八怪”重要代表人物。　　郑燮代表作品有《修竹新篁图》《清光留照图》《兰竹芳馨图》《甘谷菊泉图》《丛兰荆棘图》等，著有《郑板桥集》。3、黄慎　　黄慎是福建宁化人，初名盛，字恭寿，恭懋，躬懋、菊壮，号瘿瓢子，别号东海布衣。黄慎擅长画人物以及山水、花鸟。他不仅画神仙佛道和历史名人，也擅长从民间生活中取材，塑造了纤夫、乞丐、流氓、渔民等下层人民的形象，这在古代的画家当中是十分难得的。　　黄慎的主要作品有《漱石捧砚图》《商山四皓图》等4、李鱓　　李鱓诞生于1686年，字宗扬，号复堂，别号懊道人、墨磨人，他是江苏扬州府兴化人，明代状元宰相李春芳第六世孙。康熙五十年中举，康熙五十三年召为内廷供奉，其宫廷工笔画造诣颇深，因不愿受“正统派”画风束缚而遭忌离职。乾隆三年出任山东滕县知县，颇得民心，因得罪上司而罢官。后居扬州，卖画为生。　　李鱓的画在南京博物院藏《土墙蝶花图》轴，在故宫博物院藏《松藤图》轴等，主要的作品有《李鱓花鸟册》及《李鱓花卉册》等。5、李方膺　　李方膺字虬仲，号晴江，别号秋池，抑园，江南通州（今江苏南通）人。寓居金陵借园，自号借园主人。他是中国清代诗画家、官员，能诗，擅画松竹兰菊，尤长写梅，在后世有《风竹图》《游鱼图》《墨梅图》等传世，此外他的文学诗作也是一绝。　　李方膺的作品主要还有《题画梅》等。6、汪士慎　　汪士慎为清代时期的书法家和画家，号巢林、溪东外史等，汉族，安徽休宁人，寓居扬州。他在晚年时期有一只眼睛失明，著有有《巢林集》汪士慎工诗及八分书，画水仙、梅花清妙独绝。金农谓其画梅之妙，与高西唐（翔）异曲同工。　　汪士慎的主要作品有《苍松偃蹇图》，《潇湘灵芳图》，《绿萼梅开图》等。7、罗聘　　罗聘字遯夫，号两峰，又号衣云、花之寺僧、金牛山人、师莲老人等。祖籍安徽歙县，其先辈迁居扬州。为金农入室弟子，布衣，好游历。现在在江苏省还有罗聘的故居，地址在江苏省扬州市弥陀巷46号。　　罗聘的画在人物、佛像、山水、花果、梅、兰、竹等，无所不工，笔调奇创，超逸不群，别具一格。是为“扬州八怪”中最年轻的一位，他的出生地在安徽歙县呈坎，代表作品有《鬼趣图》等。8、高翔　　高翔号西唐，又号犀堂、西堂、樨堂等，别号山林外臣，他主要擅长画山水花卉，间作佛像人物。而在篆刻与汪士慎、丁敬齐名，他在晚年时右手残废，所以常常用左手作画，和当时的石涛、金农、汪士慎是好友，金农曾说过高翔笔下的梅花“其瘦处如鹭立寒汀，不欲为人作近玩也”　　高翔的主要作品有《西唐诗钞》等。　　

烟花三月下扬州出自李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》，这是一首送别诗。首句点出送别的地点：一代名胜黄鹤楼；二句写送别的时间与去向：“烟花三月”的春色和东南形胜的“扬州”；三、四句写送别的场景：目送孤帆远去，只留一江春水。 作品原文 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。 全诗寓离情于写景之中，以绚丽斑驳的烟花春色和浩瀚无边的长江为背景，极尽渲染之能事，绘出了一幅意境开阔、情丝不绝、色彩明快、风流倜傥的诗人送别画。此诗虽为惜别之作，却写得飘逸灵动，情深而不滞，意永而不悲，辞美而不浮，韵远而不虚。