东北文化—地主戏曲—独具神韵的龙江剧
东北文化—地主戏曲—独具神韵的龙江剧,龙江剧是我国最年轻的戏曲剧种之一。“扎根黑土,博采众长,适应时代,自成一家”的黑土艺术风格使它在琳琅满目的地方戏剧种中独具神韵。1958年,在东北三省协作区会议上,提出发展东北地方戏曲的设想,随后,黑龙江省的有关方面以二人转、拉场戏的音乐为基础,将民间的说唱和歌舞形式丰富、发展成戏曲形式,1960年8月正式命名为龙江剧,同时组成黑龙江省龙江剧实验剧院。龙江剧的唱腔主要采用二人转的[红柳子]、[文咳咳]、[武咳咳]等曲牌,文学语言朴实风趣,表演动作歌舞性强,特色浓郁。
土地主
例子明朝中叶以后,缙绅地主迅速崛起。士大夫一旦得志,其精神日趋于求田问舍。地主凭借政治特权,大肆兼并耕地,造成子粒不归于公廪。江浙权豪庄田阡陌连亘,一家而兼十家之产。
地主之仪
【成语】地主之仪
【成语】地主之仪 【发音】dìzhǔzhīyí 【解释】住在本地的人对外地客人的招待义务。 【出处】《左传·哀公十二年》:“子服景伯谓子财曰:‘夫诸侯之会,事既毕矣,侯伯致礼,地主归饩,以相辞也。’” 【近义词】地主之谊
细说历史——豪强地主和军功地主的出现
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战国时期,随着因土地买卖而出现的土地兼并局面的日渐扩大,出现了“富者田连阡陌,贫者亡立锥之地”的社会现象,许多达官显贵和身份显赫之人,逐渐占有大量土地,成为颇有社会影响力的豪强地主。
战国时期的豪强地主,包括各国的封君,也包括贵戚及其他有权势的显贵。战国封君中,赵国的平原君和齐国的孟尝君都是其中的代表。他们享有征收封邑赋税的特权,还占有大量土地,并向
地主庄园
西汉后期以来,有权有势的大地主都占有大量的田地和佃农,世代称霸一方。至东汉时,这一情况更有发展,宗室贵族也竞占田地,广蓄奴婢。如刘秀的儿子济南王刘康就有田八百顷,奴婢一千四百人。有些大商人地主,“连栋数百,膏田满野,奴婢千群,徒附万