生涯

童年

葛戴尔出生于法国南部城市图卢兹，母亲为一位25岁并未婚的洗衣妇伯西·加德（Berthe Gardes）。他在当地户籍乃登记为夏尔·罗慕德·加德（Charles Romuald Gardes）。他的生父最初登记为“未知”，但十一日后，伯西·加德签署了一项声明记载他的父亲为一位有妇之夫保罗．拉瑟雷（Paul Lasserre），他在葛戴尔出生前数个月就已经离开图卢兹。有可能是为了躲避婚外情生子所带来的污名，不久后加德也迁离图卢兹，于1893年于波尔多登上SS Don Pedro客船，母子两人在1893年3月11日到达阿根廷首都布宜诺斯艾利斯 。当时加德持有法国护照，并向移民局宣称她是寡妇，而儿子的名字被登记为夏尔·加德。尔后，由于阿根廷当地主要语言为西语，葛戴尔原有的法语名字“夏尔”也随即被改称为西语形式的“卡洛斯”（Carlos），当时已经时常被亲昵称为“小卡罗”（Carlitos）。他的童年于布宜诺斯艾利斯的阿巴斯托区中央蔬果市场附近度过，之后就读于阿尔马葛洛区的皮欧九世高等工业学校。他的母亲当时则在一家法式洗衣店工作。葛戴尔迟至1923年才取得阿根廷公民权。

歌唱生涯

  阿巴斯托市场外的葛戴尔雕像

葛戴尔在酒吧和私人聚会开始他的歌唱生涯。他最初与弗朗西斯科·马汀诺（Francisco Martino）搭档，后来两人再与荷西·拉萨诺（José Razzano）组成三重唱。葛戴尔于 1917 年创作tango-canción，以及演绎帕斯卡·康楚尔西（Pascual Contursi）作词与萨缪尔·卡斯特里奥塔（Samuel Castriota）作曲的《我的悲情夜》（Mi Noche Triste）。该唱片销售量达到一万张，并在拉丁美洲打响名号。葛戴尔在阿根廷、乌拉圭、智利、巴西、波多黎各、委内瑞拉等南美洲国家巡回演出，也有在巴黎、纽约、巴塞罗那和马德里登过台。葛戴尔在 1928 年来访巴黎的头三个月，就销售了七万张唱片。由于名气节节高升，他在法国和美国为派拉蒙拍了数部电影。像是《望侬那日》或《下坡》这样的感伤浪漫片并没有长久的剧情价值，却完全展现葛戴尔精湛的歌唱才能和明星外貌。

私生活

葛戴尔自觉自身的人气大半是由于对女人的吸引力：为了保持他的“大众情人”形象，所以必须保密自己的私生活。伊莎贝尔·德瓦莱（Isabel del Valle）是唯一有跟葛戴尔保持稳定关系的女伴，他们在1920年代末才相互认识，当时葛戴尔于布宜诺斯艾利斯的艾斯梅拉达剧场（Esmeralda Theater）表演。他们的关系持续超过十年，并且很少在大众前抛头露面。葛戴尔的母亲及德瓦莱的家人竭力协助他们的恋情不会于众，仅仅有数个亲友知道他们之间的关系。

葛戴尔给德瓦莱买了间房以及提供生活费，但在1930年代关系冷淡之后，葛戴尔要他的律师停止资助德瓦莱。而德瓦莱日后另结伴侣，并移居乌拉圭。尽管如此，德瓦莱非常重视与葛戴尔的回忆，在1980年代对于葛戴尔的电视采访中，已届晚年的她仍然清楚记得与他的独特关系。

骤逝

  在葛戴尔于布宜诺斯艾利斯的葬礼期间，街道被群众塞得水泄不通。

葛戴尔在 1935 年因为飞机失事而在麦德林骤逝。勒佩拉与两位吉他手（吉尔里莫·德斯达里奥·巴尔比埃利、安赫尔·多明哥·里维罗），以及一些商业伙伴和朋友也在坠机时死亡。 另一位吉他手，荷西·马利亚·阿奎拉尔被认为也在坠机后数天死去。 

拉丁美洲无数的乐迷在早晨他的骤逝。在他的遗体被送到纽约和里约热内卢的时候，都有成群结队的人为他致敬。后来遗体被送到蒙特维多——他母亲当时居住的地方——有数以千计的人亲临参拜。最后他的遗体被安葬在布宜诺斯艾利斯的查卡利塔国家墓园。在 2003 年，位于阿巴斯托的葛戴尔纪念馆开幕。

后续的描写

文学

加夫列尔·加西亚·马尔克斯在《爱在瘟疫蔓延时》一书中有写到葛戴尔。当费洛伦蒂纳·阿里萨和乌尔比诺医生在加勒比河流公司的办公室中会面，乌尔比诺医生当时随意问费洛伦蒂纳一句：“你喜欢音乐吗？”费洛伦蒂纳认真想了这个问题，然后答“我喜欢葛戴尔。”

豪尔赫·路易斯·博尔赫斯、胡利奥·科塔萨尔、艾内士多·萨巴多和吉米·巴菲特都有在他们的作品中提到葛戴尔。在 1979 年，委内瑞拉剧作家荷西·伊格纳西奥·卡布里哈斯的作品《望侬那日》（"El día que me quieras）则以重新架构的形象描写葛戴尔。

电影

有两部描述葛戴尔的电影，都是在 2009 年三月开始制作的。Gardel 2008 (July 2009) 此片由盖尔·加西亚·伯纳尔演出葛戴尔，以及敢于爱我 (2010)。

纪念邮票

2011年3月16日，美国邮政发行一套五张“拉丁音乐传奇”邮票，其中一张就有葛戴尔。在美国邮政纪念邮票的新闻发布中写着“一流且令人回味的歌手，卡洛斯·葛戴尔 (1890?-1935) 是史上最有名的探戈音乐家之一。葛戴尔在阿根廷生长，但却在美国，欧洲和整个拉丁美洲以他的表演和唱片带起探戈的热潮，并被称赞为‘在歌声中带泪的男人’。他也是西班牙语电影界的一个灿烂明星”。

影响

  葛戴尔的fileteado风格肖像画，于布宜诺斯艾利斯地铁内以该歌手命名的地铁站。标语文字为：“永恒存在于灵魂及时光中。”（Eterno en el alma y en el tiempo）

 

葛戴尔至今从东京至布宜诺斯艾利斯仍受到尊崇。一个证明他历久不衰人气的热门说法是“葛戴尔每天都唱得越来越好”，在他的墓上有座燕尾服装扮的真人大小雕像，它的手指总是会有死忠仰慕者放上一根点燃的香烟。来自《归》的其中一句歌词 Veinte años no es nada （二十年算不上什么）已经是在拉丁美洲非常流行的短语。葛戴尔和勒佩拉的自我介绍台词 sos/soy Gardel y Le Pera （我/你是葛戴尔与勒佩拉），也常在阿根廷用来比喻一对在某个领域非常杰出的搭档。

作品

Flor de Durazno (1917) （默片） 这是葛戴尔首次电影演出。制作人为弗朗西斯科·德费里皮斯·诺沃亚，并与谢莱斯汀诺·佩特雷共演。

Luces de Buenos Aires (1931) （在巴黎制作）

Esperame (1932)

La Casa es seria (1932)

Melodía de Arrabal (1932)

Cuesta abajo (1934)

El Tango en Broadway (1934)

El Día que me quieras (1935)

Cazadores de estrellas (1935)

Tango Bar (1935)

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