历史

明代1510年至1513年间，官员王献臣（字敬止）丁忧辞官、卜居苏州北街迎春坊宁真观废址（约在今苏州博物馆位置），并驱逐其北邻之大弘寺僧徒，拆毁佛像，强占寺址，因建私园。

1517年，“拙政园”名首次出现在文献中，见文徵明《寄王敬止》：“流尘六月正荒荒，拙政园中日自长。”

正德嘉靖之际，王宠为王氏拙政园作《拙政园赋》，见《雅宜山人集》。

1531年（嘉靖十年），文徵明为王氏作《拙政园图咏》册页，绘园中三十景，并各系以诗；1533年又补绘“玉泉”一景并系以诗，同时作《王氏拙政园记》。《记》中透露园名“拙政”系取义于晋潘岳《闲居赋》：“筑室种树，逍遥自得……灌园鬻蔬，以供朝夕之膳……此亦拙者之为政也。”册页原物今不传。

1551年（嘉靖三十年），文徵明又于前册页三十一景中择其十二重绘一册页，并以行书系以前册页所系之诗。该册页十二景今存其八，藏于纽约大都会艺术博物馆。

据英国学者柯律吉（Craig Clunas）研究，王氏拙政园林木茂密，尤以果树为盛，可供应明代江南十分兴盛的果脯业，是为王氏辞官后重要经济来源。同时，王氏以其道教迷信，亦以食果为神仙象征。是以作为果园的拙政园对王氏而言乃是物质和精神双重的收益。另，据明遗民徐树丕《识小录》言，王献臣死于恶疾，症状为浑身奇痒，辗转一年，搔之见骨，皮肉溃烂，而其他材料表明，王氏颇信道教，据此推测，其病亡可能系服食丹药的缘故。

王氏卒后，其子不肖，与徐佳（字子美，号少泉）赌博，一夕将园输给徐氏。

1631年（崇祯四年），世居拙政园东南的王心一从徐氏购得拙政园东部，题名“归田园居”，取意陶渊明《归去来兮辞》。自此东部长期脱离拙政园。

1653年（清顺治十年），大学士陈之遴以二千两银钱自徐氏后人购得拙政园。

1662年（康熙元年），陈之遴败于官场倾轧，长流辽东，拙政园充公。后陈客死谪所。

康熙初年，曾为苏州将军府、兵备道行馆。

1664年后发还陈之遴子，陈子又转售于吴三桂之婿王永宁。王永宁大兴土木，宅园住宅部分（大致相当于今苏州博物馆位置）恢复旧观。

1673年（康熙十二年）吴三桂起事，王永宁闻报惊惧而亡。

1679年（康熙十八年），为苏松常道署。

1683年（康熙二十二年），苏松常道缺裁。拙政园散为民居。

乾隆初年，园分为二，即分别相当于今拙政园之中部和西部。中部名“复园”，为蒋棨所有；西部名“书园”，为叶士宽所有。

1809年（嘉庆十四年），复园转售于海宁查世倓，仍名“复园”。

嘉庆末年，复园转售于平湖吴璥，苏州人因呼为“吴园”。

书园于乾嘉道年间频易主，迄咸丰十年太平天国占领苏州前夕，书园为汪硕甫所有。

1860年（咸丰十年）太平天国进占苏州。李秀成据原吴园、书园及归田园居为忠王府，大事兴造。1863年（同治二年）李鸿章克复苏州之际，尚未竣工。李鸿章据原吴园（今拙政园中部）为江苏巡抚行辕，吴氏获偿三千两银钱。书园仍归汪氏。归田园居则以李秀成时王心一后人弃宅不归，成无主地，日渐荒芜。后沦为农田殡舍。

1866年（同治五年），江苏巡抚衙门迁离吴园。

1871年（同治十年）冬，江苏巡抚、直隶南皮人张之万倡议设立同乡会馆，以价银三千两、修理费二千两汇缴藩库，购下吴园，于同治十一年正月（1872）改吴园为“八旗奉直会馆”，同时仍袭“拙政园”之名。

1877年（光绪三年），富贾张履谦以价银六千五百两购得汪氏书园（今拙政园西部），改名“补园”，加以兴造。张氏补园格局遗存至今，即今拙政园西部格局。

1887年（光绪十三年），八旗奉直会馆大修。其格局遗存至今，即今拙政园中部格局。

民国二十七年（1938），负责组建日伪“江苏省维新政府”的北洋遗老陈见奉直会馆大部分房屋幸存未毁，即租用拙政园为伪政府办公处，还向张氏借租了补园。5月23日，日伪“江苏省维新政府”在苏州成立，省府即设于忠王府及拙政园内，陈任伪省长。其间曾对拙政园稍加修葺。陈群任伪省长时，又在西部花园建日本式木屋一所，专门接待日军将领、特务头目等。

1948年，社会教育学院因校舍不足，又向张氏后人张逸侪租借了西部花园和部分房屋。

1949年苏州解放后，社教学院并迁无锡。拙政园及前部房屋由苏南行政区苏州行政区专员公署使用。

1951年11月，苏州专员公署根据中央关于保护历史文物的一贯指示，将拙政园划归苏南区文物管理委员会管理，专员公署另迁新址。文管部门立即修缮，延请专家名匠，规划整治，山、水、桥、亭、厅、堂、墙、门，务期按原样修复。

1952年10月，工程竣工，同年11月6日，整修后的拙政园中部花园和西部花园正式开放。临街房屋中间部分归苏南文管会使用（后为苏州博物馆），偏南原李宅为苏南区苏州图书馆（后为苏州工艺美校又转为苏州园林博物馆），偏西沿街屋为张氏办洪泽小学（后为平江区医院）。

1959年下半年起，在东部兴建公园，1960年9月竣工。自此形成东中西三部格局，名“拙政园”。

今日规模

  拙政园中部远香堂南

  拙政园中部见山楼

  拙政园中部香洲

东部

系1959-1960年新建公园。今用为拙政园主要入口。重要的景点有秫香馆、松林草坪、芙蓉榭、天泉亭等。东部的范围大致相当于明朝王心一“归田园居”，然景物全非，其风格与作为晚清遗产的拙政园绝不相属。

中部

中部系晚清八旗奉直会馆（建于1872年，1887年曾经大举修葺）之遗存。

  文徵明绘制《拙政园图咏》册页之“小飞虹”（1531）

主体建筑为远香堂，为拙政园之主建筑。远香堂是一座四面厅，建于明代王氏拙政园若墅堂的旧址上。它面水而筑，面阔三间，结构精巧，周围都是落地玻璃窗，可以从里面看到周围景色，堂的正中间匾额，题“远香堂”三字，系今人张辛稼补书，原额为清沈德潜所书。堂的南面有小池和假山、竹林。堂的北面是宽阔的月台，月台临池。池中有东西二岛。西为雪香云蔚亭所踞，亭子正对远香堂的两根柱子上配有署名“征明”的对联：“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”；亭中央“山花野鸟之间”的题额，署名“元璐”（明倪元璐）——此额对均系五十年代购自古旧商店。东则为待霜亭，原名“北山亭”，1981年以文氏园记三十一景中有待霜亭 名目，乃以北山亭改待霜亭，题额径用影印的文氏图咏墨迹。两岛间以桥相连接。

远香堂东小山上有绣绮亭，额系苏南文管会踞此园时期（1951-1954）题制。更有枇杷园、海棠春坞、玲珑馆、嘉实亭（系假文氏园记名目所题，与明代拙政园之嘉实亭不相涉）、听雨轩、梧竹幽居等众多景点。从梧竹幽居向西远望，可见北寺塔。西岛西南水池中央，有荷风四面亭，亭西曲桥通向柳荫路曲，自此折向北，经爬山廊，至见山楼。荷风四面亭南则以曲桥连接远香堂西之倚玉轩（原名“南轩”，1955年假文氏园记三十一景名目改今名）。自倚玉轩向西，为小飞虹（亦假文氏园记名目所题，与明代拙政园之小飞虹不相涉），这是苏州园林中唯一的廊桥。桥的南面有小沧浪水阁（亦假文氏园记名目所题，与明代拙政园之小沧浪不相涉），绕过水院，向北则为香洲，系一形式优美之画舫。香洲西为玉兰堂，隐于茂树之后。堂前月台石栏，约系明末清初旧物。

  拙政园西部三十六鸳鸯馆

  拙政园西部与谁同坐轩

西部

西部系晚清张履谦补园（建于1877年）之遗存。重要的景点有“三十六鸳鸯馆”“留听阁”“浮翠阁”“与谁同坐轩”“拜文揖沈之斋”及“塔影亭”“波形廊”等。

园林特点

以水见长

据《王氏拙政园记》和《归园田居记》记载，园地“居多隙地，有积水亘其中，稍加浚治，环以林木”，“地可池则池之，取土于池，积而成高，可山则山之。池之上，山之间可屋则屋之。”充分反映出拙政园利用园地多积水的优势，疏浚为池；望若湖泊，形成晃漾渺弥的个性和特色。拙政园中部现有水面近六亩，约占园林面积的三分之一，“凡诸亭槛台榭，皆因水为面势”，用大面积水面造成园林空间的开朗气氛，基本上保持了明代“池广林茂”的特点。早期拙政园，林木葱郁，水色迷茫，景色自然。园林中的建筑十分稀疏，仅“堂一、楼一、为亭六”而已，建筑数量很少，大大低于今日园林中的建筑密度。竹篱、茅亭、草堂与自然山水溶为一体，简朴素雅，一派自然风光。拙政园中部现有山水景观部分，约占据园林面积的五分之三。池中有两座岛屿，山顶池畔仅点缀几座亭榭小筑，景区显得疏朗、雅致、天然。这种布局虽然在明代尚未形成，但它具有明代拙政园的风范。

庭院错落

拙政园的园林建筑。早期多为单体，到晚清时期发生了很大变化。首先表现在厅堂亭榭、游廊画舫等园林建筑明显地增加。中部的建筑密度达到了16.3%。其次是建筑趋向群体组合，庭院空间变幻曲折。如小沧浪，从文征明拙政园图中可以看出，仅为水边小亭一座。而八旗奉直会馆时期，这里已是一组水院。由小飞虹、得真亭、志清意远、小沧浪、听松风处等轩亭廊桥依水围合而成，独具特色。水庭之东还有一组庭园，即枇杷园，由海棠春坞、听雨轩、嘉实亭三组院落组合而成，主要建筑为玲珑馆。在园林山水和住宅之间，穿插了这两组庭院，较好地解决了住宅与园林之间的过渡。同时，对山水景观而言，由于这些大小不等的院落空间的对比衬托，主体空间显得更加疏朗、开阔。这种园中园式的庭院空间的出现和变化，究其原因除了使用方面的理由外，恐怕与园林面积缩小有关。光绪年间的拙政园，仅剩下了1.2公顷园地。与苏州其他园林一样，占地较小，因而造园活动首要解决的课题是在不大的空间范围内，能够营造出自然山水的无限风光。这种园中园、多空间的庭院组合以及空间的分割渗透”、对比衬托；空间的隐显结合、虚实相间空间的蜿蜒曲折、藏露掩映；空间的欲放先收、欲扬先抑等等手法，其目的是要突破空间的局限，收到小中见大的效果，从而取得丰富的园林景观。这种处理手法，在苏州园林中带有普遍意义，也是苏州园林共同的特征。

花木为胜

拙政园向以“林木绝胜”著称。数百年来一脉相承，沿袭不衰。早期王氏拙政园三十一景中，三分之二景观取自植物题材，如桃花片，“夹岸植桃，花时望若红霞”；竹涧，“夹涧美竹千挺”，“境特幽回”；瑶圃百本，花时灿若瑶华。”归田园居也是丛桂参差，垂柳拂地，“林木茂密，石藓然”。每至春日，山茶如火，玉兰如雪。杏花盛开，“遮映落霞迷涧壑”。夏日之荷。秋日之木芙蓉，如锦帐重叠。冬日老梅偃仰屈曲，独傲冰霜。有泛红轩、至梅亭、竹香廊、竹邮、紫藤坞、夺花漳涧等景观。截至2014年，拙政园仍然保持了以植物景观取胜的传统，荷花、山茶、杜鹃为著名的三大特色花卉。仅中部二十三处景观，百分之八十是以植物为主景的景观。如远香堂、荷风四面亭的荷（“香远益清”，“荷风来四面”）；倚玉轩、玲珑馆的竹（“倚楹碧玉万竿长”，“月光穿竹翠玲珑”）；待霜亭的桔（“洞庭须待满林霜”）；听雨轩的竹、荷、芭蕉（“听雨入秋竹”，“蕉叶半黄荷叶碧，两家秋雨一家声”）；玉兰堂的玉兰（“此生当如玉兰洁”）；雪香云蔚亭的梅（“遥知不是雪，为有暗香来”）；听松风处的松（“风入寒松声自古”），以及海棠春坞的海棠，柳荫路曲的柳，枇杷园、嘉实亭的枇杷，得真亭的松、竹、柏等等。

主要景点

东花园

秫香馆

秫香馆：秫香，指稻谷飘香。此处以前墙外皆为农田，丰收季节，秋风送来一阵阵稻谷的清香，令人心醉，馆亦因此得名。秫香馆为东部的主体建筑，面水隔山，室内宽敞明 亮，长窗裙板上的黄杨木雕，共有 48幅，雕镂精细，层次丰富，栩栩如生。落地长窗加上精致的裙板木雕，把秫香馆妆点得古朴雅致，别有情趣。

涵青亭：园林建筑，以亭的变化为多。亭是一种只有屋顶而没有墙的小屋，玲珑轻巧，一般由屋顶、柱身和台基三部分组成。在园林中可点景、观景，又可供人小憩、纳凉、 避雨。涵青亭居于一隅，空间范围比较逼仄。整座亭子犹如一只展翅欲飞的凤凰，给本来平直、单调的墙体增添了飞舞的动势。斜倚亭边美人靠小坐，天光云影，水 间锦鲤遨游，荷莲轻荡。

天泉亭：是一座重檐八角亭，出檐高挑，外部形成回廊，庄重质朴，围柱间有坐槛。四周草坪环绕，花木扶疏。亭北平岗小坡，林木葱郁。亭子之所以取“天泉”这个名字，是因为亭内有口古井，相传为元代大宏寺遗物。此井终年不涸，水质甘甜，因而被称为“天泉”。

芙蓉榭：榭是我国古代一种很美的建筑形式，凭借周围风景而构成，形式灵活多变。芙蓉榭一半建在岸上，一半伸向水面，灵空架于水波上，伫立水边、秀美倩巧。此榭面临广池，是夏日赏荷的好地方。

缀云峰：兰雪堂北，山峰高耸在绿树竹荫中，山西北双峰并立，取名“联璧”。缀云峰、联壁峰为归园田居的园中景点。缀云峰的形态自下而上逐渐壮大，其巅尤伟，如云状，岿然独立，旁无支撑，此峰苔藓斑驳，藤蔓纷披，不乏古意。

中华园

香洲：为“舫”式结构，有两层楼舱，通体高雅而洒脱，其身姿倒映水中，更显得纤丽而雅洁。香洲寄托了文人的理想与情操。雪香云蔚亭：雪香，指梅花。云蔚，指花木繁盛。此亭适宜早春赏梅，亭旁植梅，暗香浮动。又称冬亭。

梧竹幽居：建筑风格独特，构思巧妙别致的梧竹幽居是一座亭，为中部池东的观赏主景。此亭背靠长廊，面对广池，旁有梧桐遮荫、翠竹生情。亭的绝妙之处还在于四周白墙开了四个圆形洞门，洞环洞，洞套洞，在不同的角度可看到重叠交错的分圈、套圈、连圈的奇特景观。 “梧竹幽居”匾额为文徵明题。

松风水阁：松、竹、梅在中国传统文化中被称作“岁寒三友”。松树经寒不凋，四季常青，古人将之喻有高尚的道德情操者。松之苍劲古拙的姿态常被画入图中，是中国园林的主要树种之一。松风水阁又名“听松风处”，是看松听涛之处。

小飞虹：是苏州园林中极为少见的廊桥。朱红色桥栏倒映水中，水波粼粼，宛若飞虹，故以为名。古人以虹喻桥，用意绝妙。它不仅是连接水面和陆地的通道，而且构成了以桥为中心的独特景观，是拙政园的经典景观。

远香堂：远香堂为四面厅，是拙政园中部的主体建筑，建于原若墅堂的旧址上。堂北平台宽敞，池水旷朗清澈。堂名因荷而得。夏日池中荷叶田田，荷风扑面，清香远送，是赏荷的佳处。

海棠春坞：玲珑馆东侧花墙分隔的独立小院是海棠春坞。造型别致的书卷式砖额，嵌于院之南墙。院内海棠两株。庭院铺地用青红白三色鹅卵石镶嵌而成海棠花纹。与海棠花相呼应。

听雨轩：在嘉实亭之东，与周围建筑用曲廊相接。轩前一泓清水，植有荷花；池边有芭蕉、翠竹，轩后也种植一丛芭蕉，前后相映。雨点落在不同的植物上，加上听雨人的心态各异，就能听到各具情趣的雨声，境界绝妙。

玉兰堂：是一处独立封闭的幽静庭院，玉兰堂高大宽敞，院落小巧精致。南墙高耸，好似画纸，墙上藤草作画，墙下筑有花坛，植天竺和竹丛，配湖石数峰，玉兰和桂花，色、香宜人。

西花园

笠亭：在扇亭后的土山上还有一小亭，称“笠亭”。“笠”即箬帽，亭作浑圆形，顶部坡度较平缓，恰如一顶箬帽，掩映于枝繁叶茂的草树中。宜两亭：在别有洞天靠左，叠有假山一座。沿假山上石径，有一座六角形的亭子位于山顶，这就是“宜两亭”。

卅六鸳鸯馆

卅六鸳鸯馆（十八曼陀罗花馆）：为西花园的主体建筑，南部称“十八曼陀罗花馆”，北部名“卅六鸳鸯馆”，这是古建筑中的一种鸳鸯厅形式。 南厅是十八曼陀罗花馆，曼陀罗花即山茶花。北厅因临池曾养三十六对鸳鸯而得名。卅六鸳鸯馆内顶棚采用拱型状，既弯曲美观，遮掩顶上梁架，又利用这弧形屋顶来反射声音，增强音响效果，使得余音袅袅，绕梁萦回。

倒影楼（夜景）：倒影楼以观赏水中倒影为主。楼分两层，楼下是“拜文揖沈之斋”，文是指文徵明，沈是指沈周，这两位均是苏州著名的画家，沈周还是文徵明的老师。当年，西园园主张履谦为表达自己的景仰之情，于光绪二十年（1894）特建此楼以资纪念。倒影如画景色绝佳。

留听阁：为单层阁，体型轻巧，四周开窗，阁前置平台，是赏秋荷听雨的绝佳处。阁内最值得一看的是清代银杏木立体雕刻松、竹、梅、鹊飞罩，刀法娴熟，技艺高超，构思巧妙，将“岁寒三友”和“喜鹊登梅”两种图案柔和在一起，是园林飞罩中不可多得的.浮翠阁：为八角形双层建筑，高大气派，煞是引人注目。山上林木茂密，绿草如茵，建筑好像浮动于一片翠绿浓荫之上，因而得名“浮翠阁”。

塔影亭：在留听阁，回头望塔影亭，顿觉美妙致至。攒尖的八角亭映入水中，宛如宝塔，端庄怡然，不失为西部花园中一个别致的景观。

与谁同坐轩：小亭非常别致，修成折扇状。轩依水而建，平面形状为扇形，屋面、轩门、窗洞、石桌、石凳及轩顶、灯罩、墙上匾额、半栏均成扇面状，故又称作“扇亭”。

波形廊：在西花园与中花园交界处的一道水廊，是别处少见的佳构。从平面上看，水廊呈“L”形环池布局，分成两段，临水而筑，南段从别有洞天入口，到卅六鸳鸯馆止；北段止于倒影楼，悬空于水上。

园林博物馆

苏州园林博物馆是中国第一座园林专题博物馆，园林博物馆始建于1992年。2007年12月4日，园林博物馆新馆建成并对外开放。新馆紧邻拙政园，占地面积3205平方米，建筑面积3390平方米，园林博物馆设有序厅、园林历史、园林艺术、园林文化、园林传承等五大展厅，以苏州历代名园为例，向游人展示苏州古典园林的丰厚内涵和艺术魅力。博物馆以造园工具、陈设家具、建筑构建等实物为主要载体展示园林的传统造园工艺，并运用了现代科技手段展示古典园林的艺术魅力。

历代园主

王献臣

王献臣，字敬止，号槐雨。祖先吴人，隶籍锦衣卫。明弘治六年（1493）中进士，授职行人，又升迁为御史。但他仕途并不顺利，曾两次被东厂缉事者诬陷。一次被拘禁于监狱，杖三十，谪上杭丞。后一次在弘治十七年（1504），被谪广东驿丞。正德元年（1506），迁任永嘉知县。后罢官家居。当时王献臣刚四十余岁，正当壮年。回乡之后，他以宁真道观废址及大弘寺址造拙政园。从此逍遥自得，享闲居之乐。王献臣活到67岁之后，73岁之前，即嘉靖十八年至二十四年之间，约70岁左右。他死后，其子一夜豪赌，将名园输于徐氏，孙以吊丧为业。

陈之遴与徐灿

明崇祯十年（1637），拙政园归海宁陈之遴所得。陈之遴字彦升，号素庵，明崇祯十年（1637）进士，官中允。崇祯十一年（1638）清兵入侵墙子岭，之遴父祖苞时任顺天巡抚，因驰援不及被逮下狱而死。之遴以“奸臣子”永不叙用，故他于顺治二年（1645）降清，官至礼部尚书，弘文院大学士。陈之遴工书法，近董其昌，曾为其妻书《洛阳赋》长卷，风姿秀润。他的继室夫人徐灿，字湘萍，吴县人（其祖姑即范允临妻徐媛，有诗名），才锋遒丽，诗词皆佳，尤喜长短句，有“道是愁心春带来，春又来何处”等句，为人传诵。有《拙政园诗余》三卷传世。顺治七年（1650），陈之遴为作《拙政园诗余序》。徐灿还有古体诗二百四十余首，至嘉庆间才有人为她刻印。陈之遴得园后，一直在 任所未归，园内景色，仅于图中见之。顺治十五年（1658）以“结党营私”的罪名，全家远谪辽东尚阳堡，拙政园也被籍没入官。此后又曾发还陈之遴之子。陈之遴之子直方孝廉，娶诗人吴梅村的二女儿为妻。陈之遴曾荐吴梅村出山，谓自己“欲虚左以待”。但吴来到京城，陈之遴已被谪戍。直方目眇，竟也不能宽免。吴梅村感喟苍凉，难以自己，遂以《咏拙政园山茶花》以寄情。夫人徐灿随陈之遴至塞外十二年，与陈之遴诗词唱和，互相慰勉。后陈之遴死在塞外，当时例不得归，只有徐灿上疏请准，扶榇还乡。从此心灰意懒，再也不作一诗一词。

叶士宽

叶士宽，字映庭，吴县人，康熙五十九年（1720）中举。先后任山西定襄知县，潞安、绍兴、金华知府等职，为士民称道。任金华知府时，郡人为之立生祠，著有《浙东水利书》。乾隆十一年（1746），叶士宽调宁绍台道，后因父丧归家，遂家居不出，买下了已散为民居、荒凉满目的拙政园西部，加以修葺，还新筑了拥书阁、读书轩等建筑，定名为“书园”。登拥书阁四望，景色如画，有北禅香市、古塔晴云、春城夕照、晚市钟声。野圃疏香、北郭归帆、戴溪月色、双沼荷风。秋原获稻、阳山积雪十景，士宽之子树藩与其甥赵怀玉曾作十咏记之。

吴璥

吴璥，字式如，浙江钱塘人（一说平湖人）。乾隆四十三年（1778）进士。曾总督河务。嘉庆末年，拙政园中部归吴璥所有，春日游人如织。由于他长年在外做官，也无暇修葺经营，日久池馆萧条，满目荒凉。吴璥老年多病，几次乞假。道光元年（1821），他终于因病免职，回到吴园居住（他的儿子观察晋德也曾居此。道光二年（1822），因侍郎那彦宝治河不力，遭到降黜，追论吴璥与其同罪。虽然他已致仕家居，仍被褫去翎顶，不久就忧郁而亡。

张之万

张之万，字子青，号銮坡，直隶南皮人。清道光二十七年（1847）中状元，官至东阁大学士。他绘画继承家学，山水得王时敏神髓，为士大夫画中逸品。书法精小楷，唐法晋韵，兼擅其胜。与同代画家戴熙，交往相契，人称“南戴北张”。同治十年（1871），张之万任江苏巡抚时，住在拙政园东部宅园（现工艺美校），爱拙政园幽旷雅致，略加修葺。曾作《吴园图》十二册，绘园中胜景十二出，并请李鸿裔一一题诗。后张之万升任浙闽总督，离苏有日，就与德静山、恩竹樵、英茂文三人商议，以价银三千、修理银二千汇交藩库，于同治十一年（1872）一月，将拙政园改为八旗奉直会馆。

张履谦

光绪三年（1877）正月，富商张履谦用六千五百两银子买下了原属汪云峰、汪锦峰兄弟的迎春坊房宅和宅北园地。当时园内“林木蓊翳，间存亭台一、二处，皆欹侧欲颓”，园东即是拙政园中部。张履谦加以修建，名“补园”。园中的浮翠阁，相传原是太平天国忠王府的望楼，为三层楼阁，张履谦将其改建成二层。张履谦字月阶，苏州人，自号无垢居士。他家祖辈经商，本人以经营盐业发家，后又在东北街（今苏州博物馆新馆处）开保裕典当。宣统元年，曾任苏州商务总会第四届总理。他曾纳捐得郎中衔，还给长孙张紫东捐了一个小京官，宅内悬有“文源”匾额。张履谦喜爱书画，与其孙张紫东均酷嗜昆曲。张与吴门画派名家深有交谊，常相往来，画家顾若波。顾鹤逸、陆廉夫等人经常在张家聚会，并参于补园得布置。张曾聘俞振飞之父俞粟庐为西席，常与俞粟庐切磋曲艺，并多次在卅六鸳鸯馆内举办昆曲清唱会。少年俞振飞还曾和紫东同台公演。

李经羲

李经羲是李鸿章的侄子，清末曾任云贵总督。民国九年（1920）左右，他已年近花甲，买下了拙政园东部房宅（今苏州园林博物馆），经过一年多修理，带着姨太太定居下来。房宅修筑的幽静精致，居室的地板夏天可以拿掉，底下铺有方砖。大门隔河有照墙，河边的驳岸堆叠考究，门南筑有水码头。要坐船出游，品尝船菜，游船可以一直停到大门口。后来李经羲和姨太太相继故世，他的儿孙继承了房产。袁世凯的孙女（袁克定之女）曾借寓此宅，后嫁到桃花坞费家。“一·二八”抗战时，十九路军六十师师部也曾驻此。李经羲的子孙后来或迁居中国香港，或留在上海，无人居苏，此处房宅解放前已抵押与某银行。新中国成立后收归国家。1951年11月由苏南区苏州图书馆迁入。

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