汪直，明朝成化年间宦官，第一任西厂厂公，开启明代禁军掌于内臣之先河。成化十三年（1477年）正月，明宪宗建立西厂，由汪直统领，钦定校尉人数多于东厂一倍。成化十七年，鞑靼军入大同境剽掠，汪直等分布官军截杀，追至黑石崖等处获胜。汪直随后渐渐失宠，后贬往南京。人物生平早期经历汪直是大藤峡叛乱中瑶民后代，成化三年（1467年）以幼童身份被俘进宫。最初在昭德宫侍奉万贵妃，后升任御马监太监。成化十二年（1476年），有黑眚出现在宫中，妖人李子龙用巫术勾结太监韦舍私自进入大内，事发后被诛杀。明宪宗心中很讨厌这件事，急于想了解外面的事情。汪直为人狡猾聪明，明宪宗于是令他改换服装，带一两名校尉秘密出去侦察。人们都不知道，只有都御史王越与他相交甚欢。汪直将所见所闻，全部报告明宪宗，明宪宗大悦。掌管西厂成化十三年（1477年）正月，明宪宗建立西厂，由汪直统领，钦定校尉人数多于东厂一倍。二月，已故少保杨荣曾孙、福...

汪桂芬(1860—1906)，名谦，号美仙。清代潜山人。春台班著名武生汪年宝之子，著名京剧演员。他长期在北京演出，因其身材不高，头脸较大，故有“汪大头”之称。汪桂芬9岁从陈兰笙习老生，亦兼演老旦。18岁时满师，未及搭班，因嗓音变化不能演唱而改学胡琴，专门为著名京剧演员程长庚伴奏。他虚心学习研究，对程派的声腔特点、艺术手法，获得了较深的理解。1880年嗓音恢复，搭春台班，重新登台演出。他力学程派而又兼收各京剧流派之所长，形成自己的艺术风格。京剧界称其为“汪派”，又将其与谭鑫培、孙菊仙三人并称京剧老生“后三杰”、“新三鼎甲”。汪派唱腔，高昂激越而又浑厚刚劲，朴实无华而又注重气势。汪桂芬对于四声、吐字归音，都很考究。汪派戏以唱工见长。《粉墨丛谭》称他唱功“如天风海涛，惊心动魄”。《文昭关》、《取成都》、《取帅印》、《捉放曹》、《战长沙》，均为其拿手好戏。汪桂芬为人耿直不阿，晚年生活潦倒，时着头陀...

参考文献

参考文献《资治通鉴》隋纪一

汪琬古文战争近百年来，仅以清初古文为桐城派先声之论甚为流行。这种说法并不全面。陈子展所论古文“衰极复盛，系从明末清初的时候开始”(P222)，卓有识见。清初是一个诗文词全面兴盛的时代，为准确描述词坛之兴，业师严迪昌先生与著名学者叶嘉莹先生等人昌言清词“中兴”之说。清初古文的崛兴亦可借鉴这种说法，称之清初古文“中兴”。“国朝三家”汪琬、侯方域、魏禧成就不下“桐城三祖”方苞、刘大、姚鼐。古文论争是清初古文“中兴”的重要基石，一代“清文”正是在论争中逐渐取得独立的地位。作为古文论争的焦点人物，汪琬标举“清文”，与吴殳、周容、陈僖、魏禧、归庄、叶燮、黄宗羲等一时古文名家发生激烈的商讨争讼。考察有关论争，有助于探讨清初古文运动的生态风貌，为明清古文研究提供一些借鉴。汪琬发起和参与古文论争，无疑有着借以创立一代“清文”的动机，但古文论争还有其具体的历史、文学及学术动因，在具体描述汪琬与古文家论争之前，...