戏曲舞台上的人物形象，既有静止状态下的，更多的是借助唱、念、做、打等表演手段活动于台上的艺术动象。对戏曲的审美，主要是通过这些艺术动象的，所以，戏曲的舞台从不讲究设布景、灯光，而是以表演为主。“立象以尽意”(《易・系辞・上》)，观众观象知意，因为意就在象中。戏曲舞台的空荡荡状态――一般至多放一桌二椅――正体现着戏曲艺术的审美特征。戏曲植根于中华传统文化的土壤中，现简略地就儒、道、释三家思想，剖析一下戏曲舞台呈“空”相的道理。舞台上空荡荡才体现出“大象无形”(《老子》)的“冲(盅)”的功能。《老子》：“道冲而用之，久不盈。”冲，即虚也，不盈则冲，“大盈若冲，其用不穷。”看似冲虚的舞台，实是充满了生机的！也就是它具有“易”性、“易”道的，它同“易”那样“无思也，无为也，寂然不动”的表面现象，只要锣鼓声一起，只要演员一上场，它立即“感而遂通天下之故！”(《易・系辞・上》。故，事也。)剧情的时、空...

湖北日报讯图为：饶兴成作品文/图记者王理略“书法是艺术，书法作品是展现书法技艺的舞台。”饶兴成如是说。之所以这样说，与他早年曾在省歌舞剧团工作过有关。他喜欢将书法作品看作舞台，他担当导演，演员则是作品上的字，导演将肺腑中的情感倾注到“舞台”上。饶兴成自幼爱好书法，工作后也没有放弃这一爱好，依旧刻苦练习书法基本功。进入省委宣传部工作后，虽然公务繁忙，但闲暇之时仍不忘书法修习，认认真真学颜、学王；《中兴颂》、《兰亭序》等都曾一遍又一遍地临写。刻苦用心的修习，使他的作品得到不少朋友的认可。在当时省委宣传部举办的全省宣传系统干部书法展中，他的作品获得二等奖。多年后，谈及这个二等奖，饶兴成显得颇为自谦，他说：“那只能算参与奖吧，算是对我参展的鼓励。”在饶兴成看来，自身书法水平得到飞跃还是在进入书法报社工作之后。1992年，饶兴成调至书法报社担任社长。用他自己的话说是“自己彻底掉进了书法圈子里”。饶兴...

蒙古高原自秦汉以来，一直是中原汉人的梦魇之地。那里遥远，远到只有最强悍的将军、最精锐的士卒才敢于梦想着去奔袭。那里苦寒，传说只有最坚忍的狼和最凶残的人才能生存。但是不管中原的王朝怎样进化变幻，秦、汉、晋、唐，无论是谁，那里都有与之相应的强悍种族出现。如匈奴、鲜卑、柔然、突厥、回鹘、黠戛斯以及蒙古。据学术界目前占主导的意见，最早的蒙古人源自东胡，唐朝时移居望建河（今额尔古纳河）之东，形成室韦蒙兀。蒙古即蒙兀的汉文音译名。在中原两宋之交期间，这片高原上一片混乱，在今贝加尔湖以南，长城以北，阿尔泰山之东，兴安岭以西的广阔地域内，没有哪个种族能统一大漠南北。不管他是操蒙古语，还是突厥语；不管他是游牧打猎的，还是采集渔猎的。蒙古族只是其中一支而已，长久以来活得很是艰难。这不仅是因为环境的恶劣，更是由于长期以来绵延的仇恨。最长久的一个死冤家，就是塔塔儿人。塔塔儿人在任何方面都是蒙古人的劲敌，比如住得不...

?241建安二十四年的江东地位甚是微妙，曹、刘两家于汉中打得不可开交，稳据江东的孙权落得坐山观虎斗：你们最好长期打下去，谁赢了，俺都不乐意。等到后来胜负见了分晓，蜀胜魏败。孙权有些烦了：你们都混上顶王冠了，就孤家该老实地做曹操的降臣？需要有所动作：合肥！那是孤魂牵梦绕的地方，拿不到手，吃饭不香啊！按照吃柿子要拣软的捏的行事原则，也的确该趁曹军新败，再往井里推他一把，孙权开始集结兵力准备对曹操的江淮开刀！消息传出，魏军惶恐，但曹操的扬州刺史温恢却并不在意，断言：危险来自襄阳方向的关羽！江淮方向的孙权不会置身边的老虎关羽而不顾，轻易出兵江淮的。还就是让温恢把孙权给琢磨透了，孙权在集兵之时，的确犹豫不决了：该先对付谁呢？论说刘备势增曹操势弱对孙权是件绝好的事：江东的分量骤然变重！曹、刘势均力敌，孙权必然成了香饽饽，没人会傻得将这支第三方力量推向对方，孙权的外交、军事尽可以游刃自如，两个超级大国并...

组织宋太祖建国初年，为加强皇权和军事阶层的稳定，决定加强中央集权，防止将领剥夺权利。建隆二年三月，宋太祖削去都点检这个重要的禁军职位。同年七月，宋太祖通过杯酒释兵权解除武官的军权，禁军的领导机构改为殿前司和侍卫司，分别由殿前都指挥使、步军都指挥使和马军都指挥使(三帅)统领。但是，三帅无发兵之权。宋朝在中央设立枢密院来负责军务。枢密院直接对皇帝负责，其他任何官员都不得过问。而枢密院虽能发兵，却不能直接统军，这样就导致统兵权与调兵权的分离。同时，宋朝经常更换统兵将领，以防止军队中出现个人势力，战争时战区司令皆由文官或太监担任，而且改变战略必须经过皇帝同意，对宋朝战力有负面影响。宋朝的建国兵力部署“守内虚外”，但在熙宁年后首都驻军减少。北宋中期以后对辽、西夏等国的战争，使得军事费用增加，对统兵将帅限制太多“权任轻而法制密”，将不专兵，动相牵掣，“元戎不知其将校之能否，将校不知三军之勇怯，各不相管