古筝是中国最古老的乐器之一，据说是秦人发明的。古筝具有五声音阶，较为丰富的音阶使它能够代表中国特色。近年来随着科技的发展，人们艺术水平有了大幅提高。大量优秀曲子层出不穷，古筝演奏技巧逐渐丰富，这些都使得古筝的演奏进入了一个历史未有新的高度。在我们学习古筝的时候，把握音色是我们需要磨练的，因为能否把握音色是衡量一个演奏者演奏水平的重要因素。古筝一、琴体的构造（一）古筝的材质因为乐器本身的音色对演奏效果有不小的影响，所以本文先从不同材料的选择对音色的影响谈起。发音材料内部组织的差异是造成音色迥异的原因。而乐器的不同材料与结构是造成这种差异的原因。有时候我们会发现同样都是古筝，它们音色效果差别巨大。我们知道专业的古筝演奏，它的音色被要求为：高音区声音集中，具有不凡穿透力、清脆，余音悠远；中音区需有过渡作用，音色太过松散是不被允许的；低音区雄浑厚重，各种音区间差异非常明显，容易辨别。鉴于此，古筝的...

古筝是一件古老的汉民族乐器，战国时期盛行于秦地，已经有2500年以上的历史了。有说法认为，筝是战国时的一种兵器，用于竖着挥起打敌人，还有一句古话叫“筝横为乐，立地成兵”。后来在上面加上琴弦，拨动时发现悦耳动听，于是发展成乐器。随着时间的推移，兵器也越来越轻便，筝这种体形庞大、质量不轻的兵器就被遗弃了。所以眼下人们见到的筝都是以乐器的形式出现的，形态优美，并附有装饰。筝、筑、瑟的关系，既不是分瑟为筝，也不是由筑演变为筝，而很可能是筝筑同源，筝瑟并存。五弦竹制筝演变为十二弦木制筝，筑身筒状共鸣结构演变为瑟身长匣形共鸣结构，可能是参照了瑟的结构而改革的。根弦，弦轴装置在与码子平行的面板左侧，弦质为金属（钢弦或铜弦），演奏时一般右手戴玳瑁甲片（即指甲）。调弦定音为五声音阶（即首调）三个八度音域，多用G调或D调，F调、C调或A调较少使用。古筝（Chinesezither）传统的常用演奏手法采用右手大...

命名一说为象其音色，一说来自二人争夺乐器的故事。历史唐人宫乐图古筝在春秋时期的秦国已经存在，用于原始的舞乐。汉时，筝为筑的琴身加装至5弦而成。唐朝初年（公元7世纪）有轧筝的记载，证由击弦乐器转变为拨弦乐器，并发展至13弦，接近现代古筝刍形。南宋时，轧筝易名“蓁”，7弦筝和13弦同时被使用，而13弦筝多用于民间。清以后广用13弦筝而未有7弦筝琴体筝体为木制空盒，呈扁长方形，面版有弧度突出。弦两端搭在山口上，左山口呈S形，右岳山为平直。左侧为筝尾，或称凤尾，有弦钉以固定琴弦，右侧有螺丝钉，可以调节弦张力来控制音高；中间有称为雁柱的琴码支撑琴弦，移动琴马也可调音。筝的弦数因地域流派不一，最常见为21弦筝，另有16弦筝、26弦筝等，因流派不同而有尼龙钢弦、钢弦、丝弦等。古筝的高音弦最靠近弹奏者，低音弦在最外，由内至外称1弦至21弦。21弦筝通常按照D大调五声音阶定弦，过左手在琴码左方按弦方可得到升...

沿革“龙形风筝”，主要以龙头蜈蚣风筝为主，也是潍坊风筝的一大特色。风筝起源于中国，中国风筝有悠久的历史。最早的风筝并不是以纸制作，而是木制的。传说中第一个风筝为“鲁班”制作，称之为“木鸢”，《渚宫旧事》记载鲁班“尝为木鸢，乘之以窥宋城”。而以《吕氏春秋·爱类》记载“公输般为高云梯，欲以攻宋。墨子闻之，自鲁往，裂裳裹足，日夜不休，十日十夜而至于郢，见荆王曰：‘臣北方之鄙人也，闻大王将攻宋，信有之乎？’”说明鲁班当时造的是“高云梯”而不是木鸢。《韩非子》记载中木鸢的发明者不是鲁班而是墨子墨翟。墨翟（公元前478-392年），为春秋战国时的哲人，诸子百家中墨家的代表人物。《韩非子·外储说》记载墨翟曾“费时三年，以木制木鸢，飞升天空”。墨子在鲁山（今山东潍坊境内），“为木鸢，三年而成，蜚一日而败”。意思是说墨子曾就研究试制了三年，以木板制成了一只木鸟，将其放飞并使其成功飞起，但只飞了一天就坏了。墨...

胡歌版的《射雕》中华筝是落水死的!金庸《射雕》中华筝并没有死!华筝想嫁郭靖，但误打误撞将郭靖母子要逃跑的消息告诉成吉思汗(她不是故意地)，最后害郭靖的母亲李萍惨死。因此，华筝心里一直都愧疚于这件事，她说要一辈子收在草原上照顾“萍姨”，无法与郭靖结为夫妻了，她自愿退出黄蓉和郭靖之间的爱情!华筝的历史原型是谁华筝公主原型个人简介其历史原型为蒙古公主火真别姬公主。华筝，又译豁真，成吉思汗之女，蒙古族人，曾许嫁蒙古克烈部首领王罕之孙图撒合为妻，在金庸笔下《射雕英雄传》现，译为华筝，是男主角郭靖幼时的玩伴，曾和郭靖有婚姻之约。火真别姬公主个人简介火真别姬公主又译作豁真别乞公主、火阿真伯姬公主，是成吉思汗铁木真的长女，被封为昌国大长公主，后嫁给昌忠武王孛秃。家庭成员父亲：成吉思汗铁木真母亲：孛儿帖兄弟：术赤、察合台、窝阔台、拖雷妹妹：扯扯亦坚、阿剌海别吉、特木伦、阿儿答鲁黑丈夫：孛秃据《蒙古秘史》，豁...