电影的画面宽高比

  三种常见的画面宽高比对角线比较（黑线圆框）。 最宽的蓝框（2.39:1）是电影常用的画面宽高比。 绿框（16:9）和接近正方的红框（4:3）是电视常用的标准比例。

电影的画面宽高比

电影中的画面大小是由胶卷齿孔之间所纪录的真实大小所决定的。电影拍摄时常使用35毫米胶卷，所谓35毫米指的是胶卷的宽度，而胶卷两侧有齿轮孔。 1892年由威廉·迪更逊和爱迪生所提出的通用标准，每个画格(frame)的长度定为四个扣片齿轮孔高。 胶片本身为35毫米宽，但齿孔之间的宽度是24.89毫米，高度则为18.67毫米。

电影术语

在电影工业中，习惯将视频比例的高度缩小为1，如此一来，像一个 2.40:1 的横向视频只需要描述为“240”。 而目前在美国电影院中最常使用的播映比例为 1.85:1 和 2.39:1。有些欧洲国家使用 1.66:1 作为宽屏幕标准。 1.37:1 一度是所有电影院所播映的比例，直到 1953 年 1.85:1 取代之成为播映标准。

电影摄影机系统

摄影机系统的开发最终仍必须服膺于胶片齿孔之间的大小，以及必须预留给音效轨的空间。VistaVision是一个宽屏幕的创举，由派拉蒙影业所研发，它使用标准的35毫米大小的胶片，但胶片是横著运转而非直的运转，齿孔是在已摆正的画面框的上下而非左右，结果就能使用较大的横向画面，是一般视频的两倍宽，相对而言高度就被降低。 但是在放映时，VistaVision 系统的输出比例 1.5 仍然必须裁剪为 1.85 并且使用透镜转换方向，变回原始的直式打印（即四个齿孔高的35毫米胶片视频）才能投影。 虽然这个格式在 1970 年代由Lucasfilm因为特效的要求而重新被使用（光学转换时的 image degradation 对于多图层合成是必要的），这时已有较好的摄影机、透镜，和大量的标准35毫米胶片库存供消耗，加上这一直横之间的转换在冲洗上造成额外的成本，于是 VistaVision 广泛地被视为已经过时的系统。 然而，这种转换在后来又被IMAX以及他们的 70毫米 胶片所使用。

Super 16毫米胶片因为价格低廉而被许多电视制作所使用，由于不需要预留音效轨空间（它原本就不是用来投影而是输出为视频），它的比例为 1.66:1，接近 16:9 的 1.78。因为它也能放大为35毫米胶片作放映，所以也会拿来拍摄视频。

电视的画面宽高比

  以对角线表示的五种标准比例：16:9、16:10、3:2、4:3、5:4。

4:3 标准

4:3 是历史最久的比例，它在电视机发明之初就已经存在，到现今仍在使用，并且用于许多电脑显示器上。在美国电影方面，1950年代好莱坞电影进入了宽屏幕（1.85:1）时代，标榜更高的视觉享受，以挽回从电影院流向电视的观众。

16:9 标准

16:9是高清晰度电视的国际标准，用于澳洲、日本、加拿大和美国，还有欧洲的卫星电视和一些非高清的宽屏幕电视（EDTV）PAL-plus。日本的Hi-Vision原本使用的是5:3，但因国际标准的组织提出了一个5⅓比3的新比例（即16:9）而改变。1.78:1是为了合并美英及欧洲使用的不同宽屏幕比例，虽然都是35毫米胶片，但前者为1.85，后者为1.66:1。今日许多数字摄影机都有拍摄16:9画面的能力。宽屏幕的DVD是将16:9的画面压缩为4:3作数据存储，并依照电视的处理能力作应变，假如电视支持宽屏幕，那么将视频还原就可以播放，如果不支持，就由DVD播放器裁剪画面再送至电视上。更宽一些的比例如1.85:1或2.40:1则是在视频的上下方再加上黑条。

欧洲联盟组织了16:9 行动计划，欲加速完成转换至16:9信号的变革，他们在PAL规格上和高清规格上有着同样的努力。欧洲联盟最终为此计划筹款2亿2800万欧元。

目视比较

列表

1.19:1："Movietone"，早期使用35毫米胶片的有声电影，大部分拍摄于 20 至 30 年代，尤其欧洲。光学音效轨被放置于 1.33 框面的侧边，因此减少了画面的宽度。“学院孔径（Academy Aperture）”扩张了胶片的使用面积而能达到 1.37。此种比例的最佳示例为 Fritz Lang 所拍摄的《M》和《The Testament of Dr. Mabuse》。在今日的横向画面比例中，它几乎不被使用。

1.25:1：电脑常用的分辨率 1280x1024 即此种比例，这是许多 LCD 显示器的原生分辨率。它也是 4x5 胶片冲洗照片的比例。英国早期的水平 405 线规格使用这种比例，从 1930 至 1950 年代直到被更通用的 4:3 取代为止。

1.33:1：即所谓4:3，35毫米无音效轨胶片的原始比例，在电视和视频上都同样常见。也是IMAX和MPEG-2视频压缩的标准比例。

1.37:1：35毫米全屏的有音轨胶片，在 1932 年到 1953 年间几乎是通用的。作为“学院比例”它在 1932 年被美国电影艺术学院立为标准，至今仍然偶尔使用。亦是标准 16毫米胶片的比例。

1.43:1：IMAX 70毫米胶片的水平格式。

1.5:1：35毫米胶片用于静物拍摄的比例。亦用于较宽的电脑显示（3:2），曾用于苹果电脑的PowerBook G415.2 吋的屏幕，分辨率为 1440x960。这个比例也用于苹果电脑的iPhone产品。

1.56:1：即宽屏幕的 14:9 比例。是为 4:3 和 16:9 之间的折衷比例，常用于拍摄广告或者在两种屏幕上都会放映的视频，两者之间的转换都只会产生微量的剪裁。

1.6:1：即所谓16:10（8:5），是电脑宽屏幕常见的比例，用于 WSXGAPlus、WUXGA和其他种分辨率。因为它能同时显示两个完整页面（左右各一页），所以十分受欢迎。[1]

1.66:1：35毫米欧洲宽屏幕标准；亦为 Super 16毫米胶片的比例（5:3，有时精确的标志为 1.67）。

1.75:1：早期35毫米胶片的宽屏幕比例，最主要是米高梅影业在使用，但已经被抛弃。

1.78:1：即所谓16:9，标准宽屏幕。使用于高清晰度（HD）电视和MPEG-2的视频压缩上，也是现在电脑屏幕、电视、手机最常用的比例。

1.85:1：35毫米胶片，美国和英国用于拍摄在戏院放映的电影的比例。在四齿格的框面中画面大约占了三格高，也可直接使用三格高拍摄，以节省胶片成本。

2:1：主要在 1950 和 60 年代早期为环球影业所使用，还有派拉蒙影业的一些VistaVision视频；也是 SuperScope 诸多比例中的一种。现代启示录的 DVD 版本亦使用这种比例。

2.2:1：70毫米胶片标准。在 1950 年代为了 Todd-AO 这部片而开发的。另有 2.21:1 在 MPEG-2 规格中写明但未使用。

2.35:1 ：即所谓21:9。1970 年以前用35毫米胶片拍摄的横向视频，由 CinemaScope 和早期的 Panavision 所使用。横向拍摄的标准慢慢地改变，现代的横向制作实际上已经是 2.39:1，但因传统而仍常被称为 2.35:1。（注意所谓的“anamorphic”指的是胶片上，限于四个齿格内的“学院区域”的视频，比起其他高度较高的视频的压缩程度。）

2.39:1：1970 年以后的35毫米横向视频。有时被加整为2.40:1。电影称使用 Panavision 或 Cinemascope 系统拍摄即表示此种比例。

2.55:1：CinemaScope 系统在未加音效轨之前的原始比例，这也是 CinemaScope 55 的比例。

2.59:1：Cinerama 系统完全高度的比例（三道以特别方式拍摄的35毫米视频投影成一个宽屏幕画面）。

2.76:1：MGM Camera 65（65毫米胶片加上 1.25x 倍的横向压缩），只使用于1956年到1964年间的一些视频，例如1959年的 《宾汉》（Ben-Hur）。

4:1：Polyvision，使用三道35毫米胶片并排同时放映。只使用于一部视频，Abel Gance的Napoléon（1927年）。

应用

原始宽高比（OAR）

原始宽高比（Original Aspect Ratio, OAR）是家庭剧院中使用的术语，指的是电影或视频原始制作时的宽高比——如同作者设想的那种比例。 例如神鬼战士首次在电影院放映时，使用 2.39:1 比例。 它原本使用 Super 35毫米胶片拍摄，除了在电影院中和电视上放映外，电视广播时也未经过 matte 处理以适应 1.33:1 的画面。由于拍摄电影使用的各种方法，“预期宽高比”是比较精确的说法，但很少使用。

适应宽高比（MAR）

适应宽高比（Modified Aspect Ratio, MAR）是家庭剧院中使用的术语，指的是视频为了适应特定显示器，通过伸展、剪裁或 matte 等方法改变的原始长宽比。 适应宽高比通常是 1.33:1 或 1.78:1。1.33:1 的适应宽高比在历史上VHS格式所使用。 而 matte 方法指的是，例如从 1.78 画面伸展至 1.33 画面时会有一些损失的部分，由于画面主题不一定在中央，所以必须使用它来保持画面主题的方法。

批评

  一个由于宽高比设置出现多余外框的视频。

各式各样的宽高比给电影制作人和消费者造成额外的困扰，并且在电视广播的服务之间造成混淆。 一部宽屏幕的视频使用变造之后的比例来播出，这并非不寻常的事，通过各种方式包括剪裁画面、加黑边、和伸展画面等等。窗型黑边也是很常发生的情况（当上下和左右的补偿黑边同时出现时，见图），例如 4:3的广播服务可以把 16:9的广告内嵌在画面之中，那么当一个拥有 16:9电视的观众收看这个信号时，由于视频本身就具上下补偿黑边，加上电视的左右补偿黑边，那么他将看到一个窗型的画面。这种效应称作“windowboxing”或者是“postage stamp”。 最常见的补偿是压缩，将一个 16:9甚至 2.39:1 的画面压缩并适应4 : 3信号。这比起剪裁或加黑边更加容易使图像铺满屏幕。但是，这会使图像会扭曲，拥有4 :3电视机的消费者看到扭曲的图像。而拥有16 :9或2.39 :1电视的人，看到的是正常的图像。不能依照电视的处理能力作应变，只能自己应变。

在 PAL 和 NTSC 系统的规格中，可使其所传输的信号中含有提示画面宽高比的消息（见 ITU-R BT.1119-1，宽屏幕广播之提示信号），支持它的电视将侦测这种消息并且自动转换电视的宽高比。如之前提到的情况，也能自动转换以避免 windowboxing。当视频信号通过欧洲的 SCART 连接时，有一条电线即是用来传输这种信号。

对于创作人而言，他们认为比起科技或媒介上的限制，作品视频的宽高比更应该由内容或故事来决定。的确，在 20 世纪早期的电影巨人如 D. W. Griffith，会在电影中改变视频的宽高比。例如在 Intolerance 这部片中，一场描述角色从高墙上跌下的戏，就剪裁了一部分的画面来强调墙的高度。在今日，摄影师经常专注于将视频的主题维持在画面的中央，这是预期他们的作品将可能遭到剪裁而使用的折衷方案。

同见

Active Format Descriptor（AFD）

Anamorphic widescreen

4/3系统

Full frame

Letter box

List of film formats

Motion picture terminology

Pan and scan

Paper size

Television & aspect ratio

Widescreen

Widescreen display modes

参考资料

脚注参考文献

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